开到荼蘼的世纪末华音,是王菲专辑中的巅峰之
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事先逛新浪,看见这么贰个难题:“为何说《浮躁》是王靖雯专辑中的巅峰之作?”。不禁思索一番,得出的答案是:《浮躁》并不到底王菲(Faye Wong)的巅峰之作,只是王菲(Faye Wong)的一回艺术尝试。
实质上对于王菲女士最佳/最理想/最巅峰的专辑,确实一向留存争论。许多人会聊起《浮躁》,亦大概《寓言》,而偏幸黑龙江爵士乐的人则会力推《天空》。但自身直接认为王靖雯于一九九七年发行的《只爱面生人》才是其最优异的特辑,为此,我给了自个儿要好贰个命题,“为啥说《只爱不熟悉人》是王靖雯专辑中的巅峰之作”,试图解构王菲(wáng fēi )那张发表于世纪之交的特辑。

厂牌:EMI
语言:中文 / 粤语
曲风:Pop / Alternative-Rock
推荐:《开到荼蘼》《催眠》《只爱不熟悉人》《百余年孤寂/守望麦田》《邮差》

不等与《浮躁》的阳春白雪、《寓言》的内外割裂、《天空》时代感深远的山东盛行乐标配。《只爱素不相识人》真正贯彻了万众流行与小众审美完美融入,是将流行与另类平衡的最佳的一张专辑。何况经得起岁月验证,专辑中的好些个歌曲现今依然是当今的选秀歌者为展现温馨尝试时的首推。

    关于王靖雯的心思生活,一切的漫天,就像是近日都已不应多说。那么些冷艳女子的喜怒哀乐就像是根本只由音乐来承载。正如当年满城一度传言纷飞,她却照样矜持而缄默,而那背后开出的壮丽,就是那张《只爱面生人》。寥寥五字,是手淫或是自个儿救赎?诚然,不可能从眼角眉梢透视她的情丝,便凭字里行间解剖她的音乐。

鉴于Faye Wong“流行歌星”的身价所致,唱片商家的商业贸易央浼与其个人在音乐上的艺术追求一向处在争持状态。固然唱片集团愿意让“另类”成为王菲女士的卖点,但其每张专辑中必定会出现为市集考虑衡量的歌曲。(96年的《浮躁》是独一一张让王菲女士另类到底的专辑,于是蒙受商业小败。)所以纵观王菲(Faye Wong)全部原创专辑,能够发掘其专辑在概念性全体性上平昔是非凡亏弱的。
而聊到《只爱陌生人》专辑,此专辑发行时刚刚恰逢王菲(wáng fēi )婚变,对于当事者心理,专辑标题《只爱不熟悉人》就如能窥见一斑。而细读歌词,悲冷的背运福感分布整张专辑。《开到荼蘼》一开场便提议“最终的花期”作为隐喻,就像末日纵情的聚会,就连词作者林夕(Albert)本人也说:“《开到荼蘼》是极度干净的,因为它谈到对那一个世界具备的古怪已经消失。一位对社会风气惊讶消失是一件相当惨的事,真是生不及死。平素不曾一首流行曲能够绝到那么些境界。”;而结尾由王靖雯自己填词的《杰出》看似积极(扬言“拨乱反正”、“拯救灵魂枯萎”,“期望美好将来”),却实则带着不成事便成仁的绝望感。
实则王菲(Faye Wong)从《Di-Dar》起颓败心境便已占领专辑繁多歌词。而在这一张《只爱目生人》中,大概是无心插柳,借着99年世纪末的末尾情结、Faye Wong婚变、首要填诗人林夕(Leung Wai Man)失恋等因素,丧气心绪在此专辑内聚焦发生,竟误打误撞的成功了王菲(Faye Wong)音乐生涯概念最惊人统一的专栏。

    专辑中文章大约分裂为两类:偏艺术走向的摇滚小说和偏商业走向的抒情文章。摇滚的一对极尽华丽的编曲,阴暗的调式和凝聚的鼓点令人晕眩。开篇《开到荼蘼》中的人声进行单声道管理,配上狂躁的电子音响效果间接表现出了词中闪耀的厌世心绪。其后,略捎几许鬼怪气息的《百余年寂寞》则完全一样设置了大气恢宏的弦乐以敷衍、映衬出暗色的气氛;而与前面一个比较,汉语版的《守望麦田》在剧情上更显释然。王菲女士的唱腔自96年的《浮躁》起初,几乎每张专辑都有细微的调动,到了这张《只爱目生人》中则变得黯然如泥,细听之下便轻松发现Faye Wong对尾音的管理愈发自便乖戾。配以随兴的咬字,唱起《催眠》那类内容颇具察觉流色彩的英式摇滚反而别具味道。能够说,浓墨涂抹的摇滚文章在不小程度上撑起了整张文章的框架,更是《只爱素不相识人》中最能调解观者感官的一对。

就像王菲女士本身所说,她做唱片非常少去想专辑概念那东西,有痛感的歌她就能够录。98年批发的《唱游》,就是很好的例证:迷幻摇滚、本田CR-V&B、世界音乐、爵士乐、吹泡、乡村、中国风,还应该有大芭乐,大致是一首歌一种风格,还好专栏名获得好,叫“唱游”,也就把那锅大杂烩给框住了。
回观隔年发行的《只爱目生人》专辑,曲风其实依旧是多元化的,但却少了唱游的零乱感,並且在流行度的平衡上作出了极好的拍卖:开场的《开到荼蘼》是摇滚+交响的结缘,以深刻的电吉他搭配恢弘的弦乐,奠定专辑完整基调,不约而同的还也许有《百余年孤寂》;《那时的月球》是为市集考虑衡量的创作,编排丰满,乐器却特别轻便,无其余鼓点,仅木吉他搭配提琴,甩开前两张专辑的芭乐曲《红四季豆》《作者也不想那样》好几个档期的顺序;《催眠》摇滚三大件糅合电子流行成分,犹如画龙点睛,成为王菲女士最被公众所承受的摇滚作品,KTV榜单常客。值得一说的是,同年伊哈洛还给陈琳写了一首《走开》,架构差不离跟《催眠》一样可谓是姐妹篇,也是当下热映金曲,但十几年后再摆到一齐听,制作上的高下立见;标题曲《只爱面生人》翻唱自张亚东旧作,改换十分小,原曲本身正是在Bossa Nova的根基上融合Pop,王菲(wáng fēi )的本子加了更加多灵魂乐成分也使得可听性增添。《过眼云烟》本是首跟《梦一场》三个品位的民歌小品,却因编曲中古典乐器的参预格局溘然拔高。《蝴蝶》是首抒情慢摇滚,《哔一声随后》则玩的是空气接近后摇。而专辑最后的《好看》竟是首以House节拍打底的Dance 罗克。
轻便看出,整张专辑其实是摇滚占主导地位,相同的时间华丽的弦乐恰如其分的交叉至每首歌间,既提高歌曲材料,又串联起全专歌曲。曲风即使多元,却均为同一主旨服务,完全制止了Faye Wong专辑从来存在的不顺畅感。

    慢板歌曲的部分相较之下虽比不上摇滚的有个别优质,但也可可以称作轻车熟路。王菲(wáng fēi )参与EMI后的首先张专辑《王靖雯97》中的歌曲因多数偏侧商业而遭部分人责备后,98年的《唱游》便转而在音乐性和商业性间徘徊,《只爱目生人》大约也再而三了那般的招数。诸如《当时的明月》《推翻》那样的吉他小品分明是菲式的经济贸易歌曲,相比较之下,《只爱目生人》《哔一声随后》那样内容有意思、编曲细致的小情小调反而愈发值得欣赏,王菲女士唱起来也多了多少精明能干。《过眼云烟》流水式的钢琴编曲与上述作品相比较可是不失,倒是有个别令人察觉了王靖雯初期的影子。至于国粤三个版本的《蝴蝶》《邮差》,虽都应了情境,但小编以为依旧《邮差》的词与编排轮更值夜班胜一筹。

专栏能获得这么的结晶,除确实存在的独具特殊的优越条件的因素外,重要还是归功于王菲(wáng fēi )专辑制作团队成熟的本事,以及多年合营攒下的默契,当然还会有王菲女士对音乐极高的理性与表现本事。《只爱》专辑的谭何轻便之处在于,它是一张完全马到成功的爵士乐天碟。它并不是发生自三个艺人和创小编的瓶颈期或寻求突破期,就像C.Y Kong以前在博客上表露的,《开到荼蘼》的DEMO完毕仅仅只花了他6钟头,一切都是积攒后本来的盛开,所以它趋近于周密。
但也正是如此,那张专辑的出生,同一时候也加快了王菲(wáng fēi )瓶颈期的到来,如同借由《开到荼蘼》发表,王菲(Faye Wong)的音乐职业至此也步入最终的花期。在《只爱》之后的特辑《寓言》中,我们还是可以听到《只爱》专辑留下的黑影,就如小编曾在另一篇文里说的,《寓言》的前半张叫《寓言》,后半张叫《只爱素不相识人PT.2》。所谓逆水行舟,不进则退,若重新本身,实则已在走下坡。天后自然也晓得这道理,所以在此后的《王菲女士二〇〇三》,她到底抛开了《只爱》的全部班底,寻求新的通力同盟火花,成果嘛,见仁见智,当然那一个也皆未来话了。

    就像是正如那多少个3000年的专辑文案中总会产出“千禧”二字般,1996年的特辑总会被贴上“末世”一词,于是便有人感觉那张专辑的内容充斥着对于世纪末的忧心如焚。当然那然则是于公众角度、凭社会背景得出的定论。客观上的话,整张专辑的基调的确略带沉闷与黑沉沉,但若从主观的角度来说,原因则很明了:在专辑的策动进程里面,王靖雯与窦唯离异的音信全城炒作,林夕(Leung Wai Man)失恋埋下了自闭症的种子。在明星与词人私生活的折射下,《只爱素不相识人》或就此成为了王菲(Faye Wong)最悲冷的一张专辑,但与其说是“迎合”末世这一核心,倒不比说是“切合”。

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    聊到此处,林夕(lín xī )的词仍是重大的一环。当年林夕(Leung Wai Man)与王靖雯那对“无名分的老两口”可谓同病相怜,却培育了作者自感到两个人搭档最周详的一张(也可能有人认为《寓言》是终点,但就像是后半片段的五首词相比脱节)。关于《只爱目生人》中林夕(Leung Wai Man)的词,其实专断不乏插曲与古典。王菲(Faye Wong)曾代表《开到荼蘼》是富有夕爷写给她的词中友好最乐意的,“何人给作者满世界/小编都会嫌疑/心满足足/却开到荼蘼”,从每只蚂蚁到每一位,从何人是偶像到什么人是上帝,就如当年王菲女士亲自在《末日》中写出的泥坑都比不上那系列的难题与根本。林夕(Leung Wai Man)也曾亲自解析过《百余年落寞》的深意:“两人表面分开了秘密或还大概有联系,就像你的眼泪蒸发化为小暑也会打在自身的脸庞”,因而《守望麦田》便像是对此段演说的招亲。别的,林夕(Albert)代表自身词作者中偏疼用“蝴蝶”一意象,此次也直接化作题目赠予王靖雯,对其用心程度一叶知秋。至于中文版《邮差》中三回A段中的四句歌词内容句句否定《约定》歌词中情境这一极具匠心的做法,自然也是被后人议论颇多了。

    总得来讲,《只爱面生人》中的词作者皆具一种含有悲观色彩的恐惧感或散漫感,那说不定Faye Wong全部专辑中最无幸福感的一张,以至可说是最非亲非故“爱情”的一张。然则《只爱素不相识人》的神妙之处又在于内部绝大比相当多小说并未将那样的阴暗面心思像在《开到荼蘼》或《百多年孤寂》中那么过分地爆出,而是精选了越发隐晦的主意。《催眠》中“太阳上山/太阳下山/冰淇淋流泪”、“大风吹/大风吹/爆米花好美”寥寥几笔描写便隐隐透表露苍凉与感伤,而那般的心怀又是掩饰在所描绘的莺歌燕舞中,以盲目标办法传达给观众的。《那时候的明亮的月》通过对昔日的勾勒表明追忆与叹息,《哔一声随后》选用了“电话留言”那个角度从测面来传达歌者的衰颓,而即就是《只爱目生人》这样轻快活泼的表面下,就如也潜藏着几丝不安分。因而看来,虽同是传达“悲”这一情感,每首歌的表明方式却差异,那更使得《只爱不熟悉人》给人的记念丰硕而立体。

    幕后班底的重组方面,《只爱不熟悉人》大概三翻五次了王菲女士EMI时期的背后人士。但值得一说的是张亚东的戏份有所减小,而专辑的新秀产生了CY Kong,以及从《王靖雯97》最初接触相当多的AdrianChan,可知那张专辑的走向依然偏重于那时候的港产乐。至于里面与安徽音乐人的同盟方面,袁惟仁(英文名:yuán wéi rén)和陈小霞也是上下出现在王菲女士幕后的常客。

    其实从明天的角度来看,《只爱目生人》无非是这儿的王靖雯顺应自个儿的心思与情形下的产物,当然那么些女孩子寓情于歌的做法确实显示了他不得多得的灵性,同时也令外人难得地从她的随身捕捉到一抹真实。关于她今后的生活,也正如封套上的他在那片粉石青的笼统中用眼神搜寻着属于本身的真情实意时,大家不得不置之脑后。而最美的,都已留在了两个百多年的交汇点。

文/TristanShen

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